她的爱是成熟包容的，遇到吴狄后，她也彻底变了，再要强的女人，在自己心爱的男人面前也只能把小女人的角色演绎的尽致淋漓

起首会感应痛苦悲伤，可是这类痛苦悲伤感一闪而过，随后会觉察本身悬浮在一个暗中的维度中，一种从未体验过的最舒畅的感受将存亡边沿者包抄。

　　　　毫无疑问的许鞍华和叶德娴协力塑造的桃姐没有仅仅表示做人至诚至爱的立场，而是成心将桃姐打造成与这个悲惨冰凉的世界相对抗的暖和地点，影片一处吃大年夜饭通德律风的戏，桃姐一人在毫无生气可言的敬老院打德律风给华仔，虽是伶丁无依，桃姐倒是未将这类情感转达给远在美国的华仔，一方面是不想让华仔他们担忧，影片将这类普通的排场化陈旧迂腐为奇异，看起来不过平常工作，可是却到达了极好的结果，影片就是将这类糊口中的点滴工作积累起来，让人在不雅影进程中，不自发陷进往，从而到达了进情进理的结果，没有催人泪下的排场，没有声泪俱下的辞别，影片死力表示她为人乐不雅、谦卑的精诚立场，至此，《桃姐》诚意惓惓，许鞍华也为本身行将老往的人生交上一份对劲的答卷。

第一道闸门是表演，传播鼓吹本身已抛却了表演生活生计的李连杰疏忽同伴的演技，还不知道该怎样演戏的李宇春完全无力回应公公们的气定神闲，把番邦公主往野人线路演绎的桂伦镁让人慨叹“画鬼轻易画人难”。...